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维尔纳·巴特纳，改变了八十年代的德国狂野画家。 >> 更多

英格-斯瓦拉·托斯朵蒂尔（Inga Svala Thorsdottir）和吴山专以1948年《人权宣言》为底本创作的一系列题为“物权”的作品及宣言切中了西方文化传统的核心问题——艺术的权利与人类的权利，法国大革命与美学沉思，人的特权地位与艺术作品的特权地位之间的关系。 >> 更多

《国王与我》是一次跨越时空的旅程，是关于远方王宫的幻想故事，如迷宫般颠倒梦想，为上海造梦。 >> 更多

一个我们不可感知的世界，说它存在或不存在又有何意义？或许你会进一步论证说，即便一个独立的世界不可感知，但仍然可以为我们思考。但这样一来，这个世界就变成了人类思想所规定的一个世界，最终难以挣脱“思”与“在”（thinking and being）之间的根本关系。 >> 更多

一种类似的恍惚诗学在詹姆斯·本宁（James Benning）的电影中发挥效力，正如文学界的斯泰因一样，本宁达到了一种空间的时间化（a temporalization of space）以及时间的空间化（a spatialization of time）。 >> 更多

(English) It’s a natural and useful process. As the career of an artist becomes consolidated, his work is subject to a discourse that facilitates knowledge of the same and determines its popularity. >> 更多

塞尔维亚艺术家弗拉基米尔·尼科利奇在上海1933当代艺术空间的展览追寻的是一个关于观看的线索。 >> 更多

成立于1964年的卢贝尔家族收藏馆是世界上最大型的私人艺术收藏之一。燃点编辑爱安啊采访了卢贝尔家族收藏馆的创始人唐与梅拉·卢贝尔，畅谈他们的收藏以及下周即将开幕的“中华廿八人”展览。
 
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一幅17世纪伦勃朗画过的肉，现在又让我画了一遍，题材没变，只是你怎么看了......
 
 
 
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(English) This exhibition puts the artist on display, literally. From the inside out. You may never again have an opportunity to see so much of one individual laid bare before your eyes all at one time. >> 更多